O Festival de Cinema de Toronto retornou à força total para sua recente edição de 2024 após a interrupção da pandemia e da greve dos atores de Hollywood de 2023.
Agora, à medida que o prestigiado evento se aproxima de seu 50º ano em 2025, os organizadores da TIFF desejam adotar uma conflito crescente de tecnologia e filmes antes do lançamento de um mercado oficial de conteúdo de mídia em 2026.
Cameron Bailey, CEO da TIFF, não parece faseado por críticas à edição de 2024 por ter poucos candidatos ao Oscar em potencial em sua programação de fim de semana de fim de semana, depois de provantes de premiação, como os participantes da temporada Emilia PérezAssim, Aor e Conclave Chegou a Toronto, mas estreou em Cannes, Veneza ou Telluride.
“Todo festival analisa o status principal, mas aprendemos ao longo dos anos que os filmes lançados em festivais com vários filmes de grandes nomes, às vezes esses filmes são lançados no mesmo ano, às vezes eles saem no ano seguinte”, diz Bailey ao O repórter de Hollywoodapontando para a de Kathryn Bigelow O Hurt Locker sendo lançado um ano antes de ganhar a glória do Oscar.
Ele também cita o vencedor do prêmio surpresa do público em Toronto em setembro passado, Mike Flanagan’s A vida de Chuckvendendo para Neon logo depois que Tiff envolveu e bem antes de um lançamento teatral no verão de 2025. “Estamos realmente olhando para a visão longa”, insiste Bailey.
Os olhos no horizonte mais longo surgem quando Toronto se prepara para encenar sua 50ª edição em 2025 e solidificar o festival anual de cinema de setembro após anos de interrupção sem precedentes. “Este é um cenário realmente desafiador para o setor cultural em geral. Certamente vimos alguns de nossos colegas realmente lutando. Tivemos nossa própria luta nos últimos anos, saindo da pandemia e com uma greve no ano passado”, diz Bailey.
As alterações no DNA de Toronto, à medida que parecem para o próximo meio século, incluem um esforço contínuo para ampliar sua programação oficial de programação de filmes, que inclui uma prioridade nos filmes internacionais do Buzzy no final da corrida de 11 dias de Toronto. Isso deixa a TIFF bem longe de sua controversa política de estreia mundial revelada em 2014, que teve como objetivo desencorajar os distribuidores de estrear um filme em Telluride ou Veneza antes de chegar a Toronto.
Essa postura teve como objetivo defender a reputação de Tiff como o lançamento oficial da temporada de prêmios, apenas para nos ver os distribuidores ligar para os filmes de Toronto Bluff e estrear em Veneza ou Telluride First e optar por datas de triagem posterior de Toronto ou ignorar completamente o festival canadense.
“Certamente nos últimos cinco a 10 anos, vimos e tentamos deliberadamente garantir que o festival seja vital e emocionante com muitos grandes filmes novos até a segunda semana, e tivemos um bom sucesso lá”, insiste Bailey.
Os organizadores da TIFF também veem ironia nos candidatos ao Oscar sendo cada vez mais exibidos em Toronto em sua segunda semana, após um fim de semana de abertura mais tranquilo, após críticas anteriores dos compradores de filmes de que Toronto estava muito carregado e frenético durante seus primeiros quatro dias, deixando os filmes importantes a serem ignorados.
Mas com a Veneza e Telluride mais íntimos e seu anterior começam a conceder a esses festivais rivais uma vantagem sobre um evento mais populista de Toronto, a TIFF está olhando com sua transformação digital para acompanhar o ritmo da estrada para o Oscar.
Isso inclui a reimaginação de Toronto através das lentes de influenciadores rapidamente, ganhando atenção nas mídias sociais e em outras plataformas digitais, como a Letterbox, que estão desempenhando um papel crescente durante a temporada de prêmios. “Cada vez mais, estamos começando a ver o que realmente escreva a temporada de prêmios pode realmente passar por avenidas de mídia menos tradicionais”, disse Anita Lee, diretora de programação da TIFF, à TIFF, à Thr.
Ela aponta para os A24 Tudo, em todos os lugares de uma vezque estreou no SXSW, não em Toronto, Telluride ou Veneza, e montou o boca a boca gerado por uma nova geração de influenciadores de cinema. “Esse filme realmente surgiu através das bases, através de várias comunidades, através de um burburinho de mídia social realmente forte que se tornou esse momento fora do que poderíamos considerar uma estratégia tradicional de campanha (Oscar)”, acrescenta Lee.
Isso tem os organizadores do TIFF que desejam atrair a próxima geração de cinéfilos, visualizando cada vez mais filmes em plataformas de streaming e outros locais digitais como uma fórmula para o crescimento futuro. De qualquer forma, a falta de vendas de filmes durante a edição de 2024 da TIFF é reduzida em parte a uma economia de criador indie em evolução, onde os acordos levam mais tempo para serem concluídos porque se tornam mais complicados à medida que a era digital evolui.
Bailey argumenta que hoje em dia há muito menos guerras de lances durante toda a noite depois que um filme estreia, especialmente no fim de semana de abertura, porque o negócio de entretenimento evoluiu em uma variedade de plataformas de lançamento e estratégias de janelas.
“A indústria é apenas diferente agora e existem diferentes atores que operam de maneiras diferentes”, observa ele. Toronto World Premieres como o filme da noite de abertura de 2024, RatrackersEstrelado por Ben poses; Harbino thriller de espionagem histórico dirigido por Woo Min-ho e estrelado por Hyun Bin; e Laura Piani’s Jane Austen destruiu minha vida Todos vendidos durante o TIFF de 5 a 15 de setembro.
Mas isso deixou uma série de títulos de Toronto para vender após o festival embrulhado. Até o momento, a edição de 2024 viu a venda de 71 títulos de aquisição em sua programação oficial.
Enquanto Toronto permanece dependente de títulos de Hollywood, acionados por estrelas, para preencher seus tapetes vermelhos e atrair a mídia e patrocinadores internacionais, o festival também está olhando para uma nova geração de cineastas internacionais com o objetivo de levar seus filmes vistos em face da competição regional e até de transmissão global.
Isso segue a glória do Oscar para Parasita e outros títulos em língua estrangeira, transformando-se à concorrência de Melhor Filme, permitindo que a TIFF aproveite as comunidades multiculturais de Toronto para construir o boca a boca para filmes e talentos internacionais.
“Mais partes interessadas e empresas internacionais estão mais interessadas em explorar esse caminho. Então, estamos procurando maneiras de posicionar esses títulos com o público certo, com os influenciadores certos, com as partes interessadas certas da TIFF”, acrescenta Lee.
Toronto também está sendo deliberado ao lançar seu primeiro mercado oficial em 2026 como um bazar de conteúdo, e não apenas filmes. “É claro que o filme é o núcleo que a TIFF sempre fez e representou, mas a série (TV) também será uma parte maior do mercado de conteúdo. E também estamos analisando o XR (realidade estendida) e como o conteúdo está se movendo entre plataformas”, explica Lee.
O mercado de conteúdo de Toronto também se concentrará pela primeira vez em pacotes de filmes na Splashy nos EUA e nos títulos internacionais selecionados em busca de financiamento e vendas de território. O festival terá um braço separado para administrar o mercado oficial de conteúdo e usará seus laços e relacionamentos de longa data do setor para garantir seu sucesso.
“Não estamos começando do zero”, diz Lee, referindo -se a como Toronto recebeu um mercado de filmes não oficiais durante sua corrida anual de setembro por meio século. O mercado oficial de conteúdo usará mais fontes de tecnologia e dados como parte do impulso digital de Toronto.
Acrescenta Lee: “Essas são as áreas em que estaremos realmente inclinados para tornar o mercado o mais ágil possível, para ser algo que as pessoas podem se envolver com o ano todo para seus negócios e realmente poder se transformar à medida que a indústria muda”.