Qualquer pessoa que chegue ao festival de cinema de Berlim, na esperança de escapar do ataque ininterrupto de Donald Trump, estava sem sorte. O grande laranja provavelmente não seria pego morto no tapete vermelho da Berlinale (a menos que, é claro, eles o convidassem), mas Trump ainda estava em toda parte em Berlim.
Na tela, os diretores levaram fotos no 47º presidente dos EUA e suas políticas-sátira de ficção científica de Bong Joon Ho Ho Mickey 17 Apresenta seguidores enlouquecidos de um político egoísta-criança que usa bonés de bola vermelhos e vermelhos brilhantes; Michel Franco’s Sonhossobre um dançarino de balé mexicano que atravessa a fronteira para estar com sua rica namorada americana, é uma acusação direta dos decretos de imigração de Trump – e entre os executivos aqui para o mercado de filmes europeus, o tópico de Trump e seu impacto na indústria cinematográfica internacional é impossível de evitar.
As empresas de produção e vendas temem que Trump possa ter como alvo a indústria cinematográfica com tarifas e restrições comerciais, como ele fez, ou ameaçou fazer, com outras indústrias. Um possível alvo pode ser produções americanas que optam por atirar fora do país. Essa produção em fuga tornou -se comum, pois o custo dos filmes de filmagem nos EUA disparou.
“Todo mundo está se perguntando: vai ficar bem atirar no México ou no Canadá? Não há como saber”, diz Josh Rosenbaum do Waypoint Entertainment, um grupo de produção e financiamento que apoiou filmes como LonglegsAssim, Meados dos anos 90 e O favorito. “Francamente, é o caos. Não há regras. Obviamente, você tem esses decretos (de Trump), mas ninguém sabe o que isso significa.”
Vários aspectos da indústria cinematográfica internacional poderiam atrair a ira de Trump. A questão da produção em fuga é complicada pelos generosos créditos tributários oferecidos por muitos países para atrair filmes e séries dos EUA para filmar lá, potencialmente tirando empregos de elencos e equipes americanas. Muitos países também subsidiam fortemente seus próprios filmes e séries, algo que Trump poderia apontar como “competição injusta” e segmentar com restrições ou tarifas.
A indústria dos EUA há muito tempo pressiona por um benefício fiscal caseiro semelhante para combater o apelo de atirar fora do país. Antes das eleições do ano passado, o governador da Califórnia, Gavin Newsom, propôs dobrar os incentivos fiscais do estado para a produção de filmes e televisão para US $ 750 milhões por ano, em um esforço para recuperar os empregos perdidos para as produções fora do estado e fora do país. Após a devastação dos incêndios em Los Angeles, no entanto, o governo do estado está compreensivelmente mais focado em reconstruir a cidade do que subsidiar Hollywood. Houve um impulso para os incentivos de benefícios fiscais ou produção em nível federal, mas, sob um governo de Trump, parece improvável que Washington promova políticas que favorecessem fortemente os profundos estados azuis de Nova York e Califórnia.
No norte, na região que Trump começou a se referir como o 51º estado, o Festival de Cinema de Toronto já está fazendo planos de resistir. A TIFF lançará um mercado de conteúdo oficial no próximo ano e já nomeou os primeiros membros de um comitê consultivo, incluindo pesos pesados da indústria independente, como o Roeg Sutherland, CAA, CEO da Goodfellas, Vincent Maraval, o co-presidente da Elevation Pictures Noah Segal e o fundador da Rhombus Media Niv Fichman.
“Tiff sempre foi um lugar de colaboração e cooperação internacional”. Judy Lung, vice -presidente de TIFF, estratégia, comunicação e relações com as partes interessadas, disse Thr em Berlim. Neste próximo período “de revolta política e econômica”, observou ela, é importante para o principal evento cinematográfico do Canadá “aprofundar e fortalecer nossos laços internacionais”.
Uma preocupação mais premente é a questão da censura, particularmente a autocensura das empresas após a onda de Maga.
“Vimos esse tipo de rendimento com antecedência, como em todos os vários programas DEI que caíram como dominó e corporações, empresas e pessoas pensando: ‘Vou começar passivamente (e) começar a pensar em um longo jogo”, disse o diretor Todd Haynes, presidente do júri de Berlinale deste ano, disse O repórter de Hollywood Quando perguntado sobre o governo de Trump. “Mas acho que o que aprendemos historicamente é que, quando você começa a ceder, eles não o recompensam por submissão. Esse tipo de pessoa é insaciável.”
A rendimento também pode assumir a forma de evitar filmes ou sujeitos que provavelmente atrairiam a ira de Trump e seus servos. Aqui a experiência da cinebiografia Trump de Ali Abassi O aprendiz poderia ser instrutivo. O recurso, que estreou com críticas e uma oito minutos em Cannes no ano passado, e se tornou uma fuga de prêmios, marcando duas indicações ao Oscar para Sebastian Stan, jogando Trump e Jeremy Strong como Roy Cohn, o advogado de Svengali, que ensinou o futuro presidente das Artes Políticas das Trevas nos 1980. Mas a oposição do campo de Trump quase matou as chances do filme nos EUA. Assim como O aprendiz Estava curvando-se no Croisette, surgiram relatos de que o principal financiador do filme, a cinemática-fundado pelo produtor Mark Rapaport, genro do bilionário e conhecido doador de Trump Dan Snyder-não gostou da opinião de Abbasi sobre o presidente único e futuro. Ninguém tocaria o filme. Foi somente depois que o Maverick Indie, de Tom Ortenberg. O aprendiz Cheguei às telas de nós.
Alcançado por e -mail, Shani observou que O aprendiz Ainda não tem um acordo de streaming nos EUA “acredito que somos o único filme indicado ao Oscar que não tem e está objetivamente claro o porquê”, escreveu ele. “E isso é um problema.”
O aprendiz A experiência pode servir como um aviso para produtores e cineastas em Berlim: você atravessa Trump por sua conta e risco.
“Há um verdadeiro medo de que os distribuidores nos afastarão de qualquer coisa que se sinta anti-Trump ou Maga-Critical”, disse um agente de vendas europeu ao Thr. “Mesmo filmes sobre imigração ou direitos trans podem ser considerados muito arriscados.”